两千五百字。”
“如此的长诗在古诗之中是很少见的，而在现代诗之中却不少，甚至还有字数更多的，就好比我们华夏的一部藏族的《格萨尔王传》，全文一百多万字，七千多行，这个类型就是现代诗之中特殊的史诗，再好像印度史诗《摩诃婆罗多》更是多达五百万字，这就是诗集长短的自由。”
“当然我并不是说现代诗就比古诗要好，古诗作为我们华夏的国粹，可能我这样说会遭遇黑潮的，比起古诗，现代诗也有缺点的。”杨界之话音转了回来，用粉笔在黑板上面写了‘精简’二字。
“断竹，续竹；飞土，逐宍。一共八个字，出自《吴越春秋》之中的《弹歌》，如果我没有记错的话，这应该是最短的古诗了，用短短八个字就表述出了打猎的场景。”
“古人说话是用文言文，很简洁，而古诗却是将文言文概括，因此在用词简单这方面，现代诗歌是肯定不如古诗的。”
杨界之这话说的的确是真的，就好像李白最为熟知的《静夜思》短短二十个字，就描绘了诗人一个人在房间之中抬头望着天上的月亮，思念家乡的场景。可这要是拿到现代诗来说，余光中的《满月下》，同样的月下思乡，就用了一两百字来表达。。
当然《静夜思》与《满月下》在思想上根本就不能拿到一起相比，可语言精简之上一眼就可看出。
最短的古诗，八个字，现代诗中极为出名的短诗，顾城的《一代人》不算标点符号十九个字，埃兹拉.庞德的《巴黎某地铁站上》二十二个字，这些短诗与《弹歌》比起来都显得有些长了。
杨界之做出总结姓的话语：“题材方面现代诗更加随便，因此可以写得更加的长，而古诗却更精练。前几天听闻络之上就古诗词好还是现代诗好这个问题产生了巨大的争议，各行各业的人都参与了进去，抒发自己的看法，这是好事，有交流才有进步，而我的观点，古诗与现代诗各有各的优点。”
杨界之这一段讲完引起不少学生的讨论：“上一直都在说现代诗比古诗词这里好那里好，但现代诗不管这么写也没有古诗那么精简的语气。”“对，杨教授总结得太有道理了。”……
李东方听得很认真，将她自己认为重要的东西全部记录在了笔记本上，厚厚的笔记本此时空白的已经没几页了。苏释晨大部分的注意力都放在了李东方的身上，就李东方现在这个脸色，真担心她会忽然摔倒。
“苏同学，你有什么另外的意见，或者是有什么要反驳的？”私下叫苏小友，可是开始上课了，称呼上就要正式一些。
杨界之自然不会平白无故的开口，与苏释晨之间的关系更加不可能是出口刁难他，而是他看到苏释晨眼眉微微上扬，嘴角上翘，这幅
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